《长久•上善水》
Eternal and Everlasting; The Highest Good Water (2013)
作品介绍/Program Notes:
《长久•上善水》就像水一样，自由地顺流而下，随遇而安。它没有形状，却可以流淌到任何一个地方；它的下一秒永远是新鲜的，没有人会知道下一秒在哪里！当代都市中充满了“快”节奏，在无形间给人们带了重重压力；每个人都为了生计而奔波于闹市之中，忙碌着、争夺着。似乎大伙儿已经忘记了如何静心思考；忘记了清心寡欲的感觉；更加失去了那种如流水般的轻柔与自由。正所谓“天长，地久。天地之所以能长且久者，以其不自生也，故能长生（出自《道德经》）。”我们为何不能像水一样，自由的流淌，利万物而不争呢？在我们熟悉的音乐片断中，常常具备稳定的开端（呈示），接着就是矛盾和冲突开始不断地攀升（展开），直至达到顶峰（高潮），最后获得短暂的缓和（解决）。这不正像当代都市生活的缩影一样吗？人们忙碌着，去争夺每一座顶峰？只有争夺的狂喜和失败的压抑，就这样越陷越深。难道像水一样活着不好么？“上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶……夫唯不争，故无尤。”（出自《道德经》）
技术支持（预演）/ Technical Notes(Video Demo):
《长久•上善水》采用开放曲式结构（Open Form）：“由分离的并且可以用不同顺序排列的片段或者基础要素组成，使其每一次演奏都有所不同，甚至可以是完全自由的或者基于一组预先定义的规范来演奏（出自CHEARS.info）。”“音级集合”作为全曲的基础要素，贯穿始终。而这些集合，首先由演奏者任意选择；之后可随意地对它们进行拼贴；最后通过排秩（Patch）根据演奏者的设置，加权随机演奏。在此基础上，演奏者可以实时参与的互动部分将“采用一种或然性操作的方法，经过一系列决策之后而成，其算法也是以偶然性为基础，而艺术家则介于创作和演奏之间（出自CHEARS.info，偶然/Aleatory的定义）。”这种偶然性操作也正是演奏者的乐趣所在。总体上讲，这是一部随机音乐作品，它强调“以过程为基础，定义了一部分进程或者一组进程的概率。临时的演变过程依赖于加权随机性（出自CHEARS.info）。”演奏者可以实时地控制速度、节奏、音域、力度的概率，“赋予它从完全确定到完全不可预测之间的任何一种可能（出自CHEARS.info）。”其排秩（Patch）使用了Pure Data（PD）中实时的加权随机元件（Weighted Randomness Object），它出自PD论坛上的Maelstorm（Mike Moser-Booth）。“音级集合”的理论参考了纽约市立大学Joseph N. Straus教授的著作：《Introduction to Post-Tonal Theory》。
作曲家/Composer
艺术家/Artists （演奏家/Performer）
风格流派/Genres
音乐会/Concerts
（作品）评论/Critics for Works
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